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耿硕:两把刻刀,一压一按显身手

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“我擅长压花葫芦,也叫砑花。挑选葫芦有讲究,葫芦皮不能太硬或太软,压花前用指甲轻按葫芦皮,有点点地凹陷为最好。这个工艺据说源于明清时期,原理与阳刻很相似,相同处都是将花纹周围的部分剔除,使花纹凸现出来,不同的是,雕刻需要挖下去的部分,压花是用硬物压凹下去,使葫芦表面上出现凹凸不平的立体感,形成花卉、山水、风景、人物等浮雕效果,可以历经百年长久保存。”今年45岁的耿硕,说起压花葫芦来头头是道。“在压花中,我只有两把白钢刀,一个刀头厚一些,一个刀头薄一些。”

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生活中的耿硕。

从玩儿到学,10年磨一刀

“凭悟性,更要练‘艺’练‘技’。”

“我3岁开始学画画,喜欢油画。学生时代一直做画白钢刀,后来工作了,在农业大学绘制科技图。2006年接触烙画,就是玩儿,当时从朋友家看见一个葫芦烙画,回家后便自制了小烙铁,拿起葫芦开始烙。玩儿了三年,在圈子里也得到玩友的认可。直到有一天在网上看到了压花葫芦,便喜欢上了,从此也就开启了我的压花葫芦人生。”耿硕说,真正接触压花是2010年,因为有画画的功底,一般的烙画和压花都是看看别人的成品便回家小试一刀。

雕刻分竹木牙角白钢刀,可以从木头、竹子、葫芦、象牙、核雕上雕刻,不同材质不同工艺,力度也不同,俗称刀深、刀浅或者深浮雕和浅浮雕之分。例如在竹子和核雕上,手法是用雕刻刀去掉多余的部分,而葫芦上是用压刀往下压,让其人物、花鸟虫鱼、风景凸显出来。10年学艺中,锻炼的是眼力、脑力、手力和心力,手中的刀就是技艺高深的体现。“说个最简单的例子,压花中人物的眼睛,只需两刀,上一刀下一刀,但就这两刀,如果想让人物传神有灵气,除了多练没捷径,一个小葫芦上曾经刻过上万刀的小眼睛。”

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剥核桃

结缘师父,冥冥之中的注定

“收你为徒,必将一生所学毫无保留传授。”

耿硕初玩儿葫芦的那几年,无论烙画还是压花,在圈子里也是小有名气。用耿硕的话说,一般的作品只要看上几眼便能做出来,但直到有一天,一件作品难住了他……

“网上偶然看到一幅压花葫芦的照片,不论从构图还是人物肖像包括神态韵味儿,都特别吸引我。”耿硕说,当时就觉得这作品很神,因为超出了自己的认知。

在与上海玩友的一次沟通中,对方提出让耿硕放弃烙画改压花,并建议他出一件成品,然后带到上海让名家看看,如果能得到对方的认可,将是一次难得的机会。“当时朋友帮我找的葫芦,我在上面压了三个人物,表现的主题是两个农民和一个牵马的地主,便由朋友带到了上海,没想到对方当即认可,并称可以收我为徒。”耿硕一边笑着一边说,“你相信冥冥中的注定吗?直到我独自前往上海正式拜师,看师父演示压花时才发现,网上那个让我既兴奋又无奈的照片,正是出自师父之手。”

2010年,耿硕正式成为艺术家陈向民的徒弟,开始了压花葫芦的学艺人生。他边说边回忆着,“师父在上海,我在保定,不可能经常面对面传授,打电话和书信往来便成了耿硕和师父间交流的重要工具。每次书信师父的字都是密密麻麻写满整张A4纸,并附上画图和自己压制同样作品的葫芦,关键细节上做出多种标注,指出错误、挑出毛病、如何改正、怎样下刀。师父的每一个字都是精髓,一针见血的指正。

当年的书信已塞满整整一抽屉,当年师父寄来的用铅笔勾勒的注解葫芦我也小心珍藏着。师父说既然收你为徒,就会将毕生所学毫无保留地传授。”

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捉柳花

压花的路上学无止境

“读万卷书更要行万里路,多出去走走。”

“现在出一件作品一般要近两个月时间,构图创意占去大部分时间,因为每一幅都是原创,也是唯一。每个葫芦根据外型定题材构图,如何搭配、虚实结合、大小、长短、繁简等都是关键因素,好的作品就需要好的创意。最小的作品是在长10厘米宽2厘米的葫芦上压花,对技术肯定是考验,最初按厘米压,后来改为毫米,现在甚至更小。师父说一定要多出去走走看看,甚至要接触一些和葫芦不相干的东西,从各类文玩中获取灵感。”耿硕说,会经常翻看大量拍卖会集锦,看精华的东西,吸取古代精品之灵气,体会古画中的妙处,真正钻进去体验。

读万卷书更要行万里路,这也是耿硕的压花葫芦之所以栩栩如生惟妙惟肖的关键之处,因为学无止境。

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